: : : Leçons : : Les rudiments de la batterie militaire

Les rudiments sont les techniques ou " micro-phrases " qui servent de base aux compositions de tambour militaire (ou caisse claire). La plupart sont indatables et apparus au fil des siècles de pratique de la batterie militaire anonyme, en Europe. Elles servent aujourd'hui également de base technique pour effectuer toutes sortes de mélodies sur la batterie moderne (avec pédales), quelque soit le style. En effet, tous les rudiments répondent à des considérations purement logiques et non culturelles (contrairement aux phrases africaines, brésiliennes et cubaines de percussion) ce qui leur donne un caractère universalisant, applicable à tout instrument (évidemment les autres percussions (en premier lieu les timbales latines, qui se jouent également avec des baguette en bois) mais aussi les instruments mélodiques (accordés)). Tout bon batteur devrait au moins les connaître en théorie, même s'il ne les maîtrise pas totalement, en pratique. Je termine ce chapitre avec des phrases plus complexes qui sont référencées culturellement.

Notez bien, que les principes de base du jeu du tambour militaire sont :

1 : le jeu à deux mains: cela implique que tous ces exercices sont transposables pour deux membres en général, dans la batterie moderne. Exemples : inversion des mains, pied droit et main gauche, pied droit et main droite, les pieds seuls, etc.).

2 : le rythme (illusion de jeu à une main): c'est pourquoi il est recommandé dans un premier temps, de s'appliquer à frapper avec la même force de chaque main, sur une caisse claire (ou " pad " d'entraînement). C'est un exercice difficile au début, non seulement pour des raisons de coordination, mais surtout parce que la main directrice est forcément plus musclée et contrôlable que l'autre. Il faudra donc s'habituer à compenser cet écart par une plus grande attention sur la main gauche et une frappe plus " forcée " de cette même main.

Enfin, à tous ces rudiments, originellement de transmission orale, correspond un vocabulaire bien spécifique (jargon), constitué principalement d'onomatopées permettant de " chanter " les phrases de batterie à une grande vitesse (ce qui peut être intéressant pour la communication entre les musiciens, la concentration du batteur, voire d'un point de vue purement artistique (on sait que les tablistes indiens font de même, avec un autre vocabulaire, ce qui fut très utilisé par Trilok Gurtu (batteur-tabliste indien) et John Mac Laughlin en improvisation, en concert)).

Nomenclature :

• D : main droite ;
• G : main gauche ;
• - : silence.

NB : tous ces exercices sont à jouer en boucle " ad libitum " (" à l'envie ") et commencent sur le premier temps d'une mesure.

1 : Le coup simple (" simple stroke roll ") ou " tagada " :

DGDG (etc.);

2 : Le roulement (" double stroke roll ") ou " papa-maman " (" Rrrr ") :

DDGGDDGG ;

3 : Le fla (" flam "), c'est-à-dire un coup d'une main précédé d'un coup de l'autre main très rapproché (inspirateur du shuffle : taga - taga -)) :

D - - GD - - G ; D - GD - G (la durée du silence dépend du tempo (vitesse));

4 : Le fla inversé (" inverted flam ") :

D - - DG - - G ;

5 : Le " coup de charge " (l'inverse du fla : c'est-à-dire un coup de main qui suit le coup de l'autre main) :

DG - - DG - - ;

6 : Le " coup anglais " (fla précédé d'un coup simple (inspirateur du " chabada ") : " tafla "):

D - - D - G ; D - - - - - D - G ; (etc.) ;

7 : Le " coup anglais " inversé : D - - G - DG - - D - G (enchaîné: binaire);

D - - - - - G - DG - - - - - D - G (en shuffle: ternaire);

8 : Le " ra " (roulement avec silence et ponctuation des temps) :

• a : ra de trois (coups) ou " tra " : D - GGD - GG ; D - - - GG ; D - - - - - GG ;
• b : tra inversé : D - DDG - GG ;
• c : le ra de 4 (" triolet "): D - - DGGD - - DGG ; D - - DDGD - - DDG ;
• d : le ra de 5 : D - - - DDGGD - - - DDGG ; D - DDGGD - DDGG ;
• e : le ra de 6 (" quintolet "): D - - - - GDDGGD - - - - GDDGG ;
• f : le ra de 6 inversé : D - - - - DGGDDG - - - - GDDGG ;
• g : le ra de 7 (" sextolets ") : D - - - - - GGDDGGD - - - - - GGDDGG ;
• h : le ra de 7 inversé : D - - - - - DDGGDDG - - - - - GGDDGG ;
• i : le ra de 8 (" septolets ") : D - - - - - - DGGDDGG ;
• j : Le ra de neuf (retour au binaire (=2x2x2=cycle de 8 temps): D - - - - - - - DDGGDDGG ;

9 : le " raté-sauté " (ra alterné avec coups simples) :

• a : le raté-sauté de 3 : D - G - D - GG ;
• b : le raté-sauté de 3 avec inversion des mains (ternaire, appelé aussi " rigodon ") : D - G - DDG - D - GG ; (peut commencer sur n'importe quel coup) ;
• c : le raté-sauté de 5 : D - G - DDGGD - G - DDGG ;
• d : le raté-sauté de 5 inversé (en triolet : batterie de virtuosité): D - G - D - GGDDG - D - G - DDGG ;
• e : le raté-sauté de 7 (sextolet, base du roulement de la " caixa " brésilienne de samba) : D - G - D - GGDDGGD - G - D - GGDDGG ;

10: Le "tafla" (coup simple suivi d'un fla, avec silence: 3 temps ou "double shuffle"):

D - - - - - D - G ; D - - - - - G - D G - - - - - D - G (avec inversion)

11: Le "tafla" enchaîné (avec inversion: 2 temps):

D - - G - D G - - D - G

12: Le "flagada" (fla suivi de deux coups simples puis silence):

D - - G - - D - - - - GD - - G - - D - - - - G ;

13: Le "Patafla" (l'inverse):

G - - - - - D - - G - DG - - - - - D - - G - D ;

14: Le patafla enchaîné (ternaire ou autre mesure impaire):

G - - D - - G - DG - - D - - G - D (3 temps); G - - D - - G - - D - - G - D (5 temps);

15: Le patafla enchaîné avec inversion des mains (binaire):

G - - D - - G - - D - GD - - G - - D - - G - D;

16: Le "Pataflafla":

D - - G - DG - DG - - ;

17: Le "Taflafla":

D - - G - DG - G; ou D - - G - GD - G;

18: Le Taflafla inversé (avec alternance continue):

D - - G - DG -DG - - D - GD - G ;

19: Le "frisé" (ornementation par coups simples):

• a: dédoublement: D - G - DGDG ; D - G - D - G - DGDGDGDG ;
• b: "triolisation": D - - G - - D - - G - - D - G - D - G - D - G - ;
• c: "triolisation" avec inversion: D - - G - - D - G - D - G - - D - - G - D - G - ;
• D - - G - - D - - G - - D - - - G - - - D - - - G - - D - - G - - D - - G - - - D - - - G - - - ;
• d: frisé de 3 ("galop"): DGD - DGD - ; D - DGD - DG (en syncope ou chabada "fast tempo");
• e: le frisé de 3 inversé (avec alternance continue ou "double biguine"): DGD - GDG - ;
• f: frisé de 4 (en triolet): DGDG - - DGDG - - ;
• g: frisé de 5 : DGDGD - - - DGDGD - - - ; DGDGD - DGDGD - (en sextolets);
• etc.

20: le "frisé sauté" (idem en débit continu (le dédoublement (16-a) est déjà un frisé sauté):

• a: avec frisé de 3 (mesure impaire): DGD - G - (trois temps); DGD - G - D - G - (5temps);
• b: avec frisé de 3 inversé (binaire): DGD - G - D - GDG - D - G - ;
• c: avec frisé de 5: DGDGD - G - D - G - ;

21: Le "moulin" ("paradiddle", alternance de 2 coups simples et d'un coup doublé, avec inversion des mains (8temps)):

DGDDGDGG;

22: Le "volant" (ou "double paradiddle", idem mais avec 4 coups simples au lieu de deux (12 temps)):

DGDGDDGDGDGG;

23: le "Coup de la Diane" (ra de trois suivi d'un coup simple puis d'un autre ra de 3, avec inversion des mains (6 temps)):

D - - - GGD - G - DDG - - - DDG - D - GG ;

24: Le "bâton mêlé" (batterie moderne, alternance de coups doublés et simples sur la base de rythmes complexes non symétrique (en général, sans inversion des mains, seule une main réalise les coups doublés):

• a: 3 temps: DDGDDG (roulement ternaire);
• b: 4 temps: DDDG (base du "repenique" brésilien)
• c: 5 temps: DGDDG;
• d: 6 temps: DGGDGD (chabada "swing" (ternaire) rempli); DDGGDG; etc.
• e: 7 temps: DGDGDDG;
• f: 8 temps: DDGDDGDG ("biguine" africaine remplie (base des cloches de "dununs")); DGDDGDDG (idem décalé); DDGDDDGG (base des congas originaire du congo (ethnie Yoruba)); DGGDGGDG (biguine de "caixa" brésilienne ou de "tumbao" cubain);
• g: 9 temps: DGDGDGDDG;
• h: 12 temps: DGDGDDGDGDGD (cloche ternaire afro-cubaine); DGDGGDGDGDGG ("clave ternaire");
• i: 16 temps (mesure 4/4): DGDGDDGDGDGDGDDG (7 + 9 : figure de base du "tamborim" brésilien de samba);
  • DGGDGGDGGGDGGDGG (3+3+4+3+3: "bossa nova " brésilienne);
  • DGGDGGDGGGDGDGGG (3+3+4+2+4: "clave" de son cubain, remplie);
  • DGGDGGGDGGDGDGGG (3+4+3+2+4: "clave" de rumba);
  • DGDDGDGDDGDGDDGD ("cascara" cubaine ou africaine).

Marc de Douvan