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Le jeu des balais
: : cliquer pour agrandir : : Apparus des les années 1920 avec le jeu en cabaret, les balais ("brushes", "brosses" ou "pinceaux" en anglais), moins sonores que les baguettes, sont aujourd'hui avec des brins en acier rétractables dans un manche avec gaine en caoutchouc ou plastique. On en trouve aussi depuis peu avec des brins en nylons, plus résistants mais moins sonores et des balais à brins de bois (qu'on ne peut pas utiliser pour les frottements). L'intérêt des balais est surtout l'utilisation spécifique des frottements sur la peau, grâce à son grain (ou "sablage", toutes les peaux n'en ont pas).

Les schémas/animations (pour activer une animation de balais, passer le curseur de la souris sur la figure que vous désirez voir s'animer) proposent différentes formes de frottements assez courants (mais il n'y a en fait aucune limitation, ce qui rapproche cette technique de la pratique du peintre).

Nomenclature
D: frottement balais main droite
G: main gauche (X= emplacement de frappe simple; trait épais: accent du frottement (par pression et vitesse plus grande); à deux balais, les flèches indiquent l'emplacement des mains au même instant)

Note: Toutes les figures peuvent être inversées symétriquement pour changer de main.

Les figures à une main permettent un jeu de l'autre n'importe où et n'importe comment (avec une baguette de caisse claire en rim shot par exemple, courant en samba).
La quatrième figure est intéressante pour donner un fond sonore sans accentuation et changer de sens de rotation sans quitter la peau.
La cinquième figure permet de jouer la main droite deux fois plus vite que la gauche (intéressant pour faire le shuffle du chabada avec la main gauche).
La sixième figure oblige aux brins du balais de gauche à passer sur ceux de balais de droite (en les frottant (ce qui permet d'imiter un shuffle).
La septième et la huitième figure s'enchaînent et on joue généralement un chabada à la main droite (avec le shuffle (note doublée) en haut et la syncope en bas).
La figure 9 est une combinaison de plusieurs coups de poignet et d'une rotation du bras entier.
La onzième figure joue sur la variation de tonalité induite par l'éloignement ou le rapprochement du bord de caisse.
La douzième figure se joue en faisant des cercles ("moulinets") verticaux (avec un segment de cercle en l'air, l'autre en frottement) les deux mains en alternance (un peu comme un frisé). Notez que la frappe de balais peut intervenir en frottant, comme ici, mais aussi en levant brièvement le balais de la peau, et en le replaquant brutalement, tout en continuant le mouvement de base (comme ceux décrits ici), pour intégrer une deuxième voix et des variations (improvisées ou pas d'ailleurs).
La treizième figure est un frottement avec crescendo, arrêt brutal ("coup de fouet") et levée du balais à la fin pour revenir au début (forme de goutte verticale). J'ai vu ce coup exécuté par Dave Weckl, sur sa vidéo pédagogique: "Back to Basics", DCI music video, 1988, (un incontournable en matière de vidéo pédagogique).
La quatorzième figure est jouée par Jack de Johnette en tempo lent, afin de conserver quand même une bonne puissance sonore, par l'ambidextrie et l'allongement de la trajectoire, qui permet de garder une bonne vitesse de frottement (pas facile sur le plan de la coordination).
La dernière figure (15) est aussi une méthode de Jack de Johnette pour faire un chabada en tempo rapide. Il s'agit de faire un demi cercle vertical, en aller-retour, avec la main gauche, sur les temps, sur le modèle de frappe de la figure 12, et d'intercaler des notes doublée en syncope, avec la droite (plus rapide et facile qu'une note triplée, et plus facile pour un shuffle swing (shuffle à deux mains ici)).
Les deux dernières figures ont été vues sur la vidéo pédagogique de Jack de Johnette: "Musical expression on the drumset", Homespun Video, 1992, (100 mn) que je vous recommande aussi chaudement.

Autrement, les balais permettent évidemment toutes les frappes des baguettes normales (même le rebond, si on maîtrise bien cette technique).

Schémas/Animations

Marc de Douvan